轉載於 美麗新世界
《竊聽風暴》 真實血肉卻依舊不符合史實的「浪漫」
故事開始於1984年的東柏林，我深信賀客唐納斯馬克當初編劇本時絕對不是隨便設立一個時間 點。1984，是我出生的那年，德國仍在分 裂狀態，柏林圍牆依舊堅固穩定，西柏林的人還是依賴空中走廊。不過《1984》剛好也是喬治歐威爾的名著，描述一個在老大哥（Big Brother）統治下的大洋國，人民是如何被監控管制，人民隱私權不再，互助與信賴也逐 漸消失，《竊聽風暴》說的就是發生在這麼一個環境下的故事。
《竊聽風暴》我今年最愛的電影，若我一生中只能看一百部 電影
那麼這一部一定名列在我的榜單上
列寧曾說：沒有比《熱情
奏鳴曲》更美的音樂了，驚人、超尋常的音樂！它總讓我像孩子一樣由衷地覺得自豪——怎麼人類可以創造出這樣奇蹟似的樂曲。但是我不能常聽這個樂曲，因為，
它會影響我，使我有一種衝動，想去讚美那些活在污穢地獄里而仍舊能創造美的人，想去親撫他們的頭。 可是這個時代，你不能去親撫人
家的頭，除非你要讓你的手給咬斷。 你得重擊人家的頭——毫不留情地重擊——雖然說，理論上我們是反對任何形式的暴力的……我們的任務真的很難
搞。
當 深受劇作家德瑞曼敬重的「不聽話」（不受政府思想管制，列入黑名單，終身不得重登舞台導戲）舞台劇導演雅斯卡自殺後，悲痛的德瑞曼在鋼琴前激動地彈奏雅斯 卡送給他的《給好人的奏鳴曲》── 一首以貝多芬《熱情奏鳴曲》為雛型的新作品，也順道帶出了列寧的 這句名言。只是他卻不知道，自以為在當局眼中是「乖乖牌」的他，竟然是被24小時監聽的，更不知道一向冷酷無情的斯塔西秘密警察頭頭正陶醉在音符下的 《給好人的奏鳴曲》，閉著眼睛、激動地不能自已。
還記得《窗外有藍天》中，當牧師好友聽見海倫娜波漢卡特在旅館大廳演奏的貝 多芬並稱讚她琴藝非凡時，身為大家閨秀的她卻說：「母親不喜歡我彈貝多芬，因為她說太過熱情了。」窗外有藍天的背景正 是19世紀末、20世紀初期，和列寧的時代相同。連一般的英國上流社會都不喜歡自家的閨女演奏 貝多芬，只因為感受到貝多芬的激情洋溢讓人無從抵抗，而一向喜歡師法歐洲文化的俄國人，又怎能不被貝多芬的熱情感召？又怎能不發現浪漫熱情和革命手段的衝 突點？因此列寧才會說出「不能常聽貝多芬」的話，共產國家也才會以科學到不盡人情的手段對付藝術與人文的靈魂。
導演賀客唐納斯馬克在寫這部劇本時，曾訪問不少當年的秘密警察和東德線民， 他說：「秘密警察是一群把內心情感上了鎖的人。他們變成只講究原則的人，感情元素整個被排除、被封存起來。而這其實就是列寧所表現的：他害怕他的感情會壞 了他對原則的追求。」因此藝術與人文的靈魂勢必要在這種體制下被扼殺。
衛斯勒還從德瑞曼的房間摸走了一本布萊希特詩集，選擇布萊希特也絕對是審慎 思量過的。布萊希特身為名作家，雖然帶著光環從美國返回祖國東德，是東德政府供在神主牌前的「左派」作家，但實際上布 萊希特在幾部作品內都重複問一個問題：「在面對不公不義的強權時，個人的抉擇是抵抗還是妥協？ 在面對善與 惡的拉鋸時，個人的抉擇是往善還是從惡？」而根據資料顯示，雖然身為東德政府的藝術象徵，但是布萊希特在東德時期其實一 直受到國家監視。因此2003年Jacques-Pierre Amette寫了一本很有趣 的虛擬小說《布萊希特的情人》，描述美貌女演員瑪麗亞和布萊希特之間的故事，但瑪麗亞其實是東德政府的間諜，她花了八年的歲月陪伴布萊希特的最後人生時 光，最後寫出瑪麗亞幻想漸滅的人生變化。
而電影中選用的布萊希特新詩也正 是：
憶瑪麗亞
夏日晴空在我倆之上
深深凝視那朵雲
那樣純白，那樣高
當我再度凝視
它已消失
音樂與文學，不斷用各種元素呼應《竊聽風暴》的故事主軸，因為無論是衛斯勒 還是德瑞曼，他們都是布萊希特和他筆下的掙扎者。
德國在二戰以來，因愧疚與害怕，人民有幾十年都保持相當的默契，禁談希特勒 對國家的影響，對下一代也抱持寡言態度，直到事過三四十年，才有青年知識份子開始探討當初的問題，也才有徐泗金這樣的 人寫出《香水》這樣精采絕倫的小說。柏林圍牆倒塌十七年，探討東德生活的電影也不少，但幾乎以溫馨小品為主，其中以《再 見列寧》最為轟動有名。我的解釋是東德的共產與高壓在人民情緒面臨崩潰頂點時，以及自然的發洩手段推倒柏林圍牆，而無法推倒的、已成事 實的傷害，只能以緬懷和調侃解脫。因此《竊聽風暴》成為第一部東德生活血淚史，用少許的浪漫元素加深真實的東德秘密警察生活，與人民壓抑的環境。當《竊聽 風暴》出來時，很可惜台灣並未在它得獎之餘報導更多對德國生活影響的新聞，因此我只能上英國的新聞網站看相關資料。很多當年的德國線民和東德警察都站出 來，說明他們也只是盡忠職守，東德雇用的九萬名秘密警察、十七萬五千名線民，監控一千七百萬人。其中包含妻子監控丈夫、子女監控父母、學生監控老師，連飾 演秘密警察衛斯勒的穆荷，也發現自己曾有六年的時間被有關單位監控，而擔任「間諜」的正是自己的枕邊人。因此即使早已成立國家資料紀念館，東德的人民還是 不願意掀開這層人性破裂的傷口。
我 最感興趣的，是龍應台女士曾在清華思想沙龍提的政治學上的「轉型正義」——在改朝換代、價值翻轉之後回頭來清理是非、分辨善惡、追究 獎懲和責任，是二十一世紀的人類仍舊在困惑摸索的巨大課題。東德秘密警察視自己的工作為榮譽，但因他們的「榮譽」而家破 人亡的痛苦卻是永遠也無法得到解脫。衛斯勒在忠於自己，忠於布萊希特和《給好人的奏鳴曲》帶給她的感動後，決定背負沉重代價解救德瑞曼，他被降職到地下室 做拆信員，連柏林圍牆倒塌後也不得翻身，在「新德國」裡依舊做一個送信員。而1984那年呼風喚雨的文化部長，在圍 牆倒塌後依舊翻了個身，光鮮亮麗坐在高級劇院裡觀看舞台劇，仍舊是另一個時代的大人物。
我感到最有趣，也最心酸的，是龍應台女士提過的另一個台灣觀眾不知道的新 聞：賀客 唐納斯馬克的電影用了很多當初東德的機關大樓實地拍攝，但是監獄博物館的館長卻拒絕了他拍攝的請求。 原因？館長說，因為賀客唐納斯 馬克的劇本不符合史實：整個東德歷史，像魏斯樂那樣「良心發現」的秘密警察，對不起，一個都沒有。
《竊聽風暴》或許讓東德秘密警察的生活血肉化，但仍舊是銀光作品下的另一個
浪漫幻想。
PS：其實早就想寫這一篇了，但卻一拖再拖，最近又看了一次《竊聽風暴》，感觸好多，想趁著感覺最濃厚時將它
保留下來，告訴各位他有多濃厚的哀傷與震撼。
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故事開始於1984年的東柏林，我深信賀客唐納斯馬克當初編劇本時絕對不是隨便設立一個時間 點。1984，是我出生的那年，德國仍在分 裂狀態，柏林圍牆依舊堅固穩定，西柏林的人還是依賴空中走廊。不過《1984》剛好也是喬治歐威爾的名著，描述一個在老大哥（Big Brother）統治下的大洋國，人民是如何被監控管制，人民隱私權不再，互助與信賴也逐 漸消失，《竊聽風暴》說的就是發生在這麼一個環境下的故事。
《竊聽風暴》我今年最愛的電影，若我一生中只能看一百部 電影
那麼這一部一定名列在我的榜單上
列寧曾說：沒有比《熱情
奏鳴曲》更美的音樂了，驚人、超尋常的音樂！它總讓我像孩子一樣由衷地覺得自豪——怎麼人類可以創造出這樣奇蹟似的樂曲。但是我不能常聽這個樂曲，因為，
它會影響我，使我有一種衝動，想去讚美那些活在污穢地獄里而仍舊能創造美的人，想去親撫他們的頭。 可是這個時代，你不能去親撫人
家的頭，除非你要讓你的手給咬斷。 你得重擊人家的頭——毫不留情地重擊——雖然說，理論上我們是反對任何形式的暴力的……我們的任務真的很難
搞。
當 深受劇作家德瑞曼敬重的「不聽話」（不受政府思想管制，列入黑名單，終身不得重登舞台導戲）舞台劇導演雅斯卡自殺後，悲痛的德瑞曼在鋼琴前激動地彈奏雅斯 卡送給他的《給好人的奏鳴曲》── 一首以貝多芬《熱情奏鳴曲》為雛型的新作品，也順道帶出了列寧的 這句名言。只是他卻不知道，自以為在當局眼中是「乖乖牌」的他，竟然是被24小時監聽的，更不知道一向冷酷無情的斯塔西秘密警察頭頭正陶醉在音符下的 《給好人的奏鳴曲》，閉著眼睛、激動地不能自已。
還記得《窗外有藍天》中，當牧師好友聽見海倫娜波漢卡特在旅館大廳演奏的貝 多芬並稱讚她琴藝非凡時，身為大家閨秀的她卻說：「母親不喜歡我彈貝多芬，因為她說太過熱情了。」窗外有藍天的背景正 是19世紀末、20世紀初期，和列寧的時代相同。連一般的英國上流社會都不喜歡自家的閨女演奏 貝多芬，只因為感受到貝多芬的激情洋溢讓人無從抵抗，而一向喜歡師法歐洲文化的俄國人，又怎能不被貝多芬的熱情感召？又怎能不發現浪漫熱情和革命手段的衝 突點？因此列寧才會說出「不能常聽貝多芬」的話，共產國家也才會以科學到不盡人情的手段對付藝術與人文的靈魂。
導演賀客唐納斯馬克在寫這部劇本時，曾訪問不少當年的秘密警察和東德線民， 他說：「秘密警察是一群把內心情感上了鎖的人。他們變成只講究原則的人，感情元素整個被排除、被封存起來。而這其實就是列寧所表現的：他害怕他的感情會壞 了他對原則的追求。」因此藝術與人文的靈魂勢必要在這種體制下被扼殺。
衛斯勒還從德瑞曼的房間摸走了一本布萊希特詩集，選擇布萊希特也絕對是審慎 思量過的。布萊希特身為名作家，雖然帶著光環從美國返回祖國東德，是東德政府供在神主牌前的「左派」作家，但實際上布 萊希特在幾部作品內都重複問一個問題：「在面對不公不義的強權時，個人的抉擇是抵抗還是妥協？ 在面對善與 惡的拉鋸時，個人的抉擇是往善還是從惡？」而根據資料顯示，雖然身為東德政府的藝術象徵，但是布萊希特在東德時期其實一 直受到國家監視。因此2003年Jacques-Pierre Amette寫了一本很有趣 的虛擬小說《布萊希特的情人》，描述美貌女演員瑪麗亞和布萊希特之間的故事，但瑪麗亞其實是東德政府的間諜，她花了八年的歲月陪伴布萊希特的最後人生時 光，最後寫出瑪麗亞幻想漸滅的人生變化。
而電影中選用的布萊希特新詩也正 是：
憶瑪麗亞
夏日晴空在我倆之上
深深凝視那朵雲
那樣純白，那樣高
當我再度凝視
它已消失
音樂與文學，不斷用各種元素呼應《竊聽風暴》的故事主軸，因為無論是衛斯勒 還是德瑞曼，他們都是布萊希特和他筆下的掙扎者。
德國在二戰以來，因愧疚與害怕，人民有幾十年都保持相當的默契，禁談希特勒
對國家的影響，對下一代也抱持寡言態度，直到事過三四十年，才有青年知識份子開始探討當初的問題，也才有徐泗金這樣的
人寫出《香水》這樣精采絕倫的小說。柏林圍牆倒塌十七年，探討東德生活的電影也不少，但幾乎以溫馨小品為主，其中以《再
見列寧》最為轟動有名。我的解釋是東德的共產與高壓在人民情緒面臨崩潰頂點時，以及自然的發洩手段推倒柏林圍牆，而無法推倒的、已成事
實的傷害，只能以緬懷和調侃解脫。因此《竊聽風暴》成為第一部東德生活血淚史，用少許的浪漫元素加深真實的東德秘密警察生活，與人民壓抑的環境。當《竊聽
風暴》出來時，很可惜台灣並未在它得獎之餘報導更多對德國生活影響的新聞，因此我只能上英國的新聞網站看相關資料。很多當年的德國線民和東德警察都站出
來，說明他們也只是盡忠職守，東德雇用的九萬名秘密警察、十七萬五千名線民，監控一千七百萬人。其中包含妻子監控丈夫、子女監控父母、學生監控老師，連飾
演秘密警察衛斯勒的穆荷，也發現自己曾有六年的時間被有關單位監控，而擔任「間諜」的正是自己的枕邊人。因此即使早已成立國家資料紀念館，東德的人民還是
不願意掀開這層人性破裂的傷口。
我 最感興趣的，是龍應台女士曾在清華思想沙龍提的政治學上的「轉型正義」——在改朝換代、價值翻轉之後回頭來清理是非、分辨善惡、追究 獎懲和責任，是二十一世紀的人類仍舊在困惑摸索的巨大課題。東德秘密警察視自己的工作為榮譽，但因他們的「榮譽」而家破 人亡的痛苦卻是永遠也無法得到解脫。衛斯勒在忠於自己，忠於布萊希特和《給好人的奏鳴曲》帶給她的感動後，決定背負沉重代價解救德瑞曼，他被降職到地下室 做拆信員，連柏林圍牆倒塌後也不得翻身，在「新德國」裡依舊做一個送信員。而1984那年呼風喚雨的文化部長，在圍 牆倒塌後依舊翻了個身，光鮮亮麗坐在高級劇院裡觀看舞台劇，仍舊是另一個時代的大人物。
我感到最有趣，也最心酸的，是龍應台女士提過的另一個台灣觀眾不知道的新 聞：賀客 唐納斯馬克的電影用了很多當初東德的機關大樓實地拍攝，但是監獄博物館的館長卻拒絕了他拍攝的請求。 原因？館長說，因為賀客唐納斯 馬克的劇本不符合史實：整個東德歷史，像魏斯樂那樣「良心發現」的秘密警察，對不起，一個都沒有。
《竊聽風暴》或許讓東德秘密警察的生活血肉化，但仍舊是銀光作品下的另一個 浪漫幻想。
PS：其實早就想寫這一篇了，但卻一拖再拖，最近又看了一次《竊聽風暴》，感觸好多，想趁著感覺最濃厚時將它 保留下來，告訴各位他有多濃厚的哀傷與震撼。
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